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将古文字研究与训诂研究结合起来,澳门新葡萄京app下载都不应被我们淡忘……

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成都王司马颖听信太监谗言,将其冤杀!

13、野火烧不尽,春风吹又生。(白居易《赋得古原草离别》)

司马迁《夏本纪》将此句译作“行山表木”。

本期编辑:刘艳返回搜狐,查看更多

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和长沙王司马乂打了起来。

2、读书破万卷,下笔如有神。(杜甫)

其中“克反商邑”,按照读书惯例很容易理解为战胜叛乱的商邑。“反”解作叛乱,是常训,但辞例不通。此时商是拥有天下的统治者,叛乱的是周武王而不会是商。历史学家可以把周之叛说成是“革命”,但无论如何不能颠倒黑白说成是商之叛乱造反。这个“反”与上举《国语》等书之“反”有同一个来源,我认为“反”字的演变过程是:

责任编辑:

原标题:大吕空间:9月15日,这里有最时尚的漆艺展

自始,南士入北求仕的活动宣告结束。

1、尽信书则不如无书。(孟子)

其“隓”字作,“隓山”与《禹贡》、《周语下》的“堕山”显然密切相关。裘锡圭对此有详尽的阐释:

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▲《Ms.迷思》绘画 No.4

县去郡治,不出三日,直东而出,水陆并通,西有大湖,广纵千顷,北有名山,南有林泽,东临巨海,往往无涯,泛船长驱,一举千里。

style=”font-size: 16px;”>十五、夸张 style=”font-size: 16px;”>

韦昭注:

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style=”font-size: 16px;”>在中国历史上,出现过许多才华横溢的才女,她们或出身于书香门第、或长于名门豪宅、或来自民间市井、或落魄烟花柳巷,由于所处环境不同,遭遇不同,其文风各具特色、各有千秋,或婉娩、或凄楚、或缠绵、或悲恸,那一行行美丽的诗句,尤如一簇簇含香的奇花异葩,在中国文学史上留下了不可磨灭的一页。

style=”font-size: 16px;”>她们在秋天写下怎样的诗句呢?巾帼不让须眉,我们一起来看古代才女们笔下的秋天!

秋怨

style=”font-size: 16px;”>鱼玄机

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自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。

洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。

style=”font-size: 16px;”>鱼玄机,女,晚唐诗人,长安(今陕西西安)人。初名鱼幼微,字蕙兰。咸通(唐懿宗年号,860-874)中为补阙李亿妾,以李妻不能容,进长安咸宜观出家为女道士。与文学家温庭筠为忘年交,唱和甚多。后被京兆尹温璋以打死婢女之罪名处死。鱼玄机性聪慧,有才思,好读书,尤工诗。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。其诗作现存五十首,收于《全唐诗》。有《鱼玄机集》一卷。其事迹见《唐才子传》等书。

秋泉

style=”font-size: 16px;”>薛涛

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冷色初澄一带烟,幽声遥泻十丝弦。

长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。

style=”font-size: 16px;”>薛涛(约768~832年),是一个带有传奇色彩的唐代女诗人,字洪度。长安(今陕西西安)人。16岁入乐籍,与韦皋,元稹有过恋情,恋爱期间,薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗,后人仿制,称”薛涛笺”。只是卸下一身的哀愁,换上粗布道衣,心情平和的接受老去的事实,按享高寿,终身未嫁,成都望江楼公园有薛涛墓”

style=”font-size: 16px;”>薛涛与刘采春,鱼玄机,李冶,并称唐朝四大女诗人。卓文君、薛涛、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女。流传至今诗作有90余首。

宫词-其三十八

style=”font-size: 16px;”>花蕊夫人徐氏

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金井秋啼络纬声,出花宫漏报严更。

不知谁是金銮直,玉宇沈沈夜气清。

style=”font-size: 16px;”>徐氏,青城(今四川灌县西)人,因才貌双全,得幸于后蜀主孟昶,拜贵妃,别号花蕊夫人。她曾仿王建作宫词百首,为时人称许。孟蜀亡国后,被掳入宋。宋太祖久闻其诗名,召她陈诗。徐氏就诵了这首「述亡国之由」的诗。诗泼辣而不失委婉,不亢不卑,从题材到风格,都与作者所擅长的「宫词」大不相同,当时就获得宋太祖的赞赏(事据《十六国春秋·蜀志》)。后世诗评家也每每乐道。

怨王孙·湖上风来波浩渺

style=”font-size: 16px;”>李清照

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style=”font-size: 16px;”>湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲,说不尽、无穷好。

style=”font-size: 16px;”>莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。

眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。

style=”font-size: 16px;”>李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。

style=”font-size: 16px;”>李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。

style=”font-size: 16px;”>有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

菩萨蛮-秋

style=”font-size: 16px;”>朱淑真

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秋声乍起梧桐落,蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠,月和残梦圆。

起来钩翠箔,何处寒砧作。

独倚小阑干,逼人风露寒。

style=”font-size: 16px;”>朱淑真(约1135~约1180),号幽栖居士,南宋著名女词人,是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。钱塘(今浙江杭州)人,
祖籍歙州(治今安徽歙县)。与李清照齐名。

style=”font-size: 16px;”>生于仕宦之家。幼警慧、善读书,但一生爱情郁郁不得志。丈夫是文法小吏,因志趣不合,夫妻不和睦,最终因抑郁早逝。又传淑真过世后,父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考,素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世,是劫后余篇。

浣溪沙-秋夜

style=”font-size: 16px;”>张玉娘

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玉影无尘雁影来。绕庭荒砌乱蛩哀。

凉窥珠箔梦初回。

压枕离愁飞不去,西风疑负菊花开。

起看清秋月满台。

张玉娘(1250
~1277),宋末文学家,字若琼,自号一贞居士,处州松阳(今属浙江丽水市松阳县)人。生于宋淳佑十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1277年),仅活到27周岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑真、吴淑姬并称”宋代四大女词人”。

秋日若舟斋作

style=”font-size: 16px;”>杨文俪

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宁静书斋日易曛,泬寥天气叶纷纷。

波澄曲沼明如镜,石磊晴窗洁似云。

雁过数声愁寂寞,菊馀满径气氤氲。

何须更向江湖去,明月虚舟总未分。

style=”font-size: 16px;”>杨文俪(约公元1551年前后在世),明代女诗人,字不详,生卒年亦不详,是一位长寿者,活到了一百多岁。浙江仁和人。文俪幼聪慧,自幼熟读《内则》、《列女传》等书。工诗,尤精于科举制艺,事属罕见。《四库全书提要》中云”有明一代以女子而工科举者,文俪一人而已。诗其余事也。”文俪为诗清古严正,有集一卷,《明史艺文志》传于世。

秋雨吟

style=”font-size: 16px;”>方维仪

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高楼秋雨时,事事异往昔。

骨肉东南居,田畴稻不获。

树叶色将变,寒虫语幽石。

孤愁多苦心,四顾成萧索。

云暗远山峰,独坐苔阶夕。

style=”font-size: 16px;”>方维仪(1585-1668),女,字仲贤,安徽桐城人(今桐城市区凤仪里人)。明末著名女诗人、画家,所作有《清芬阁集》,
又辑历代妇女作品为《宫闺诗史》。其绘画师法宋代李公麟,尤擅长绘释道人物。特别是白描《观音大士图》形神兼备,许多人争相收藏。

浣溪沙-四时闺词-秋

style=”font-size: 16px;”>顾太清

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爽气怡人秋日清。银床落叶嫩凉生。

闲邀女伴试瓜灯。

灼灼流萤深院静,纤纤新月一钩明。

蛛丝乞巧祀双星。

style=”font-size: 16px;”>顾太清(1799-1876),名春,字梅仙。原姓西林觉罗氏,满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为”清代第一女词人”。晚年以道号”云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》,成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识,非同凡响,因而八旗论词,有”男中成容若(纳兰性德),女中太清春(顾太清)”之语

style=”font-size: 16px;”>顾太清不仅才华绝世,而且生得清秀,身量适中,温婉贤淑。令奕绘钟情十分。虽为侧福晋一生却诞育了四子三女,其中几位儿子都有很大作为。

style=”font-size: 16px;”>吴绛雪

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秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

style=”font-size: 16px;”>吴绛雪(1650-1674),女,名宗爱,永康县城后塘弄人。父士骐,曾任仙居、嘉善、嵊县教谕。绛雪自幼秉承家学,聪颖多能。9岁通音律,闻琵琶曲,即能随声唱和。11岁作七绝《题晴湖春泛图》,情景交融,见者赞赏。12岁时以诗入画,设色精绝,书法不同凡响,名噪一时。绘画擅长花卉、人物,兼善写生,传世画作有《梅鹊图》、《落英》等。且姿容秀丽,有国色之誉。丈夫徐明英早逝。

木兰花 秋感

style=”font-size: 16px;”>徐灿

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春事茫茫秋有几。眼前又近中秋矣。

怜侬却似梦中身,梦随蝴蝶花间雨。

七贵五侯谁为语。瑶台日敞悲风里。

飞云流月总无情,有情泪满湘江水。

style=”font-size: 16px;”>徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。江南吴县(今苏州市西南)人。明末清初女词人、诗人、书画家,为”蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游,封一品夫人。

style=”font-size: 16px;”>工诗,尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法,晚年画水墨观音、间作花草。

style=”font-size: 16px;”>著有《拙政园诗馀》三卷,诗集《拙政园诗集》二卷,凡诗二百四十六首,今皆存。

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应该唱歌跳舞欢送他。

11、劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)

“县申、息”与“县陈、蔡”结构相同。

中国好诗词

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5、问渠哪得清如许,为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)

第三,《国语》这部书保存古语尤其多,其形成原因值得深入研究。

原标题:【诗词鉴赏】巾帼不让须眉,看古代才女们笔下的秋天!

展览地点

全家人都哭哭啼啼的。

18、春风又绿江南岸,明月何时照我还?(王安石《泊船瓜洲》)

原标题:李守奎:《国语》故训与古文字

**艺术家介绍 **

你们有什么好伤心的,

1、生,亦我所欲也,义,亦我所欲也,二者不可得兼,舍生而取义者也。(孟子《鱼我所欲也》)

这个“蔡”是新蔡。楚人把原居民逼走而设县,但蔡并没有灭国,只是迁徙到了下蔡。“灭国”与“置县”是同一过程的两个阶段,可以从不同的角度叙述,侧重灭国则曰灭,侧重置县则曰县,但“县一地”不等于“灭一国”。

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一封千年前描述宁波生活状况的信。

7、醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)

叁、《国语》之故训与古文字之释读

在创作上,艺术家灵活地使用传统髹漆技法营造出当代的审美气质。比如漆塑“迷思小姐”就使用了传统的脱胎技艺以及素髹、描金的技法,试图以最传统的技艺结合卡通造型和时尚元素形成强烈的视觉对比。绘画作品则一反平面的的视觉效果,加以堆塑,充分结合大漆的特性,形成浮雕一般的立体质感,同时使用描金、变涂、螺钿的技法塑造画面肌理,以期达到迷幻、绚丽的艺术效果,呼应所表现的主题。

可上级的处理结果:夷三族。

8、一鼓作气,再而衰,三而竭。(《左传-曹刿论战》)

陈剑2013 《释“疌”及相关诸字》,《出土文献与古文字研究》(第五辑),上海古籍出版社。

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对其他南士震动很大,

7、千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)

四、挟经秉枹

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严霜陨而蒹葭萎,林鸟祭而罻罗设。

7、黄发垂髫,并怡然自乐。(陶渊明《桃花源记》)

徐元诰2002 《国语集解》(修订本),中华书局。

展览时间

收到这份任命书后,

1、黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)

清华简《系年》第一章:

2018年9月15日—2018年10月15日

打猎游戏其实比王者荣耀好玩多了。

1、采菊东篱下,悠然见南山。(陶渊明《饮酒》)

第一,古语、古义都会有遗失,我们不能囿于自己所见怀疑不曾见到语言现象的真实性,也不能用后代的语言文字强解古代。

▲《Ms.迷思No.4》漆塑

出生和生活在宁波,是一件幸事。

1、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)

style=”font-size: 16px;”>蔡昭侯申惧,自归于吴,吴泄庸以师逆蔡昭侯,居于州来,是下蔡。楚人焉县蔡。(《系年》第十九章)

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真东海之俊味,肴膳之至,妙也。及其蚌蛤之属,目所希见,耳所不闻,品类数百难可尽言也。

2、落红不是无情物,化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

《越公其事》与此对应的是:

(武汉市洪山区野芷湖西路16号创意天地·艺术家工作室3-201)

才发觉原来这是富裕之地啊!

17、举头望明月,低头思故乡。(李白《静夜思》)

清华简《越公其事》与《国语》密切相关,由于由我执笔,所以对《国语》及其旧注再次研读,对其中一些来源古老的词语再度关注,其古义或存或失,故训或近是或谬误,很长时间内都是读书的障碍。一方面,随着古文字材料的不断发现,一些疑难问题涣然冰释,不仅提高了我们释读古书的能力,加深了我们对语言文字的认识,而且对理解传世文献的传抄与成书过程也有所帮助;另一方面,《国语》中一些正确的训诂对我们释读古文字又有很大的帮助。在此拈出数例,略加陈述,期望能够举一反三。这里说的“古文字”或指古文字材料、或指古文字构形,是广义的“古文字”。

大漆,这里专指天然漆,它源出自然,可食可药,亦有“涂料之王”的美誉。一直以来,大漆给人的印象是庄重、肃穆、温润而华贵的。在过去,漆器常为皇室贵族竞相追捧的“名物”,所谓“无器不髹”、“千文万华,纷然不可胜识”。我们今天脚下的这片荆楚大地非但拥有当今世界上最好的生漆资源,更是曾经孕育出过“战汉漆艺”这样的鼎峰,而这一切,都不应被我们淡忘……

当秦始皇巡游到会稽的时候,

4、茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。(王安石《书湖阴先生壁》)

style=”font-size: 16px;”>兹以武丁及文武丁两世之卜辞为例,其纪时之法,曰明、曰大采、曰大食、曰中日、曰昃、曰小食、曰小采,一日之间分七段,夜则总称之曰夕也。(董作宾,1977:30)

▲《一·1219》

陆云死时42岁。有两个女儿,没有儿子。

4、桃花潭水深千尺,不及汪伦赠我情。(李白《赠汪伦》)

刘文典1989 《淮南鸿烈集解》,中华书局。

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而宁波地区是在秦代设鄮、句章、鄞三县

2、男儿何不带吴钩,收取关山五十州。(李贺《南园》)

清华简《系年》出现了与其十分相近的辞例:

策展人

南人北伐中原,收故土。

3、孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

《国语》这一段记事见于清华简《越公其事》:

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style=”font-size: 16px;”>四、奉献 style=”font-size: 16px;”>

这是不刊之论。“隓”在古文字中有“堕、随”等多种读法,是同一个字(李守奎、刘波,2012:654—660;李守奎,2015:239—250)。分化为“堕、随”也是秦汉时期。用隶书转写古文的过程中,有些没有按照分化的标准转写,训诂学家却按照分化后的区别理解古书,就会出现像“随”与“堕”这样的误解。

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真品现藏宁波博物馆

style=”font-size: 16px;”>十二、风骨 style=”font-size: 16px;”>

韦昭注:

本次展览是施鹏程《Ms.迷思》系列作品的首次集中亮相,其中包含漆画作品6件,漆塑作品12件。作为国内年轻一代的漆艺术家,施鹏程的作品细腻、生动,洋溢着鲜明的时尚气息。元气,傲娇,些许慵懒,一点任性,有着自己的小主张,又带着自己的小脾气……这些日常生活的点滴状态被艺术家加以夸张变形和戏剧化,因而形成了我们今天看到的“迷思小姐”——无拘无束,古灵精怪的形象。

好山好水出顺民。

style=”font-size: 16px;”>十三、大义 style=”font-size: 16px;”>

参看《中国历史年年代简表》,文物出版社,2001年,35页。

责任编辑:

在中原人移居江南的时候,

3、金樽清酒斗十千,玉盘珍馐值万钱。(李白《行路难》)

,败城 style=”font-size: 16px;”>曰隓。从 style=”font-size: 16px;”>声。 style=”font-size: 16px;”>,篆文。 style=”font-size: 16px;”>

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鄮县人懂礼貌、素质高。

4、大漠孤烟直,长河落日圆。(王维《使至塞上》)

李守奎、刘波2012 《续论隓字构形与隓声字的音义》,《古文字研究》(第二十九辑),中华书局。

大吕空间

他的外甥石季甫被朝廷派到鄮县当县令。

3、生当做人杰,死亦为鬼雄。(李清照《夏日绝句》)

《礼记·乐记》之“克殷反商”也是一直不得善解。郑玄注:“反商当为及字之误也。”孙希旦说“如字”,“反商,谓反纣之虐政,《书》所谓‘反商政,政由旧’。”(孙希旦,1989:1025—1026)

▲《Ms.迷思》绘画NO.5

车茂安便给他的好友陆云写了一封信。

3、老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。(王勃)

《系年》“伯盘”有“(携)惠王”,“携”是否是谥,待考。

漆的当代风味何在?它同样可以极具时尚魅力。

冬天的时候,打猎捕鸟,

15、日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。(崔颢《黄鹤楼》)

第二,陈剑认为“疌”之本义就是挟,与《国语》正好相合。

漆是一种具有生命力的天然材质,作为创作媒材,漆可以变得极具个性化。制作一件漆艺作品往往费时费力,勾斫、上涂、打磨、推光、镶嵌……数十道工序无不考验着制作者一丝不苟的耐心和构思,需要妙想与工艺很好地融合在一起。因此,一件漆艺作品的完成,往往也意味着一次与自然的对话,一次对自我的修持。

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style=”font-size: 16px;”>五、战争 style=”font-size: 16px;”>

四、结论

开幕式

因为吃得好,睡得好,

12、旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。(刘禹锡《乌衣巷》)

(原载《汉字汉语研究》2018年第2期)

**作品欣赏 **

西晋太安二年(公元303年),

8、老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。(曹操《龟虽寿》)

《国语》故训与古文字

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施鹏程

1990年出生于福建省福州市;

style=”font-size: 16px;”>2012年毕业于中国美术学院公共艺术学院壁画艺术系漆画专业,获文学学士学位;2015年毕业于中国美术学院上海设计学院公共艺术系,获艺术学硕士学位;在学校就读期间多次荣获中国美术学院奖学金,数次参加国内外重要艺术大展并获各类奖项。

作品参展获奖情况:

  • 2011年 作品《随·行》参加浙江省第五届青年美术作品展,获入选奖

【2011年12月16日——2011年12月25日
台州书画院】

{ style=”font-size: 16px;”>浙江省文学艺术界联合会、浙江省青年联合会、浙江省美术家协会、中共台州市委宣传部、台州市文学艺术界联合会主办,台州市美术家协会、台州书画院、台州市图书馆、台州市文化馆、台州市档案馆承办}

  • 2011年 作品《梦的横断面》参加2011’中国(厦门)漆画展,获入选奖

【2011年12月27日——2012年2月9日
厦门美术馆】

{主办单位: style=”font-size: 16px;”>中国美术家协会、厦门市人民政府;协办单位:厦门市文化广电出版局、中国美术家协会漆艺委员会}

  • 2012年 作品《空悟》参加2012日本石川国际漆艺大展,获入选奖

【2012年2月25日——2012年3月20日
日本石川县轮岛漆艺美术馆】

{主办单位: style=”font-size: 16px;”>国际漆展·石川展览组委会(包括石川县、金泽市、轮岛市、加贺市、金泽市商工会议所、轮岛漆器工商业协会、山中漆器联合协会、金泽漆器工商业协会、石川县设计中心)

  • 2012年
    作品《畫皮》参加“我们的献礼”8090浙江当代青年美术大展,获优秀奖(最高奖)

【2012年11月9日——2012年12月5日
宁波美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:浙江省文学艺术界联合会、浙江省美术家协会、宁波市文学艺术界联合会;承办单位:宁波美术馆}

  • 2013年
    作品《空悟》参加“1895中国当代工艺美术系列大展——中国当代漆艺展”,获入围奖

【2013年9月6日—2013年11月6日
南通·1895文化创意产业园】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:南通市人民政府、清华大学美术学院;承办单位:南通国有置业集团有限公司、清华大学美术学院工艺美术系}

  • 2013年
    作品《梦的横断面》特邀参加“髹漆·咏怀——2013中国女漆画艺术家作品展”

【2013年4月18日——2013年4月28日
福建省美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:福建省美术馆、福建省美术家协会漆画艺术委员会;学术支持:中国美术家协会漆画艺术委员会}

  • 2013年 作品《山水行》参加“生长——2013上海青年美术大展”,获入围奖

【2013年11月10日——2013年12月10日
中华艺术宫】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:刘海粟美术馆、上海市美术家协会和明园集团有限公司}

  • 2013年
    作品《感光宠悟》参加“‘多棱的视线’第三届全国大学生公共视觉优秀作品双年展”,获创作新锐奖(最高奖)

【2013年9月23日——2013年10月20日
上海城市雕塑艺术中心】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:上海市城市雕塑委员会办公室、上海市普陀区人民政府;协办单位:上海市普陀区规划和土地管理局、上海城市雕塑艺术中心、中国美术学院上海设计学院公共艺术系} style=”font-size: 16px;”>

  • 2013年
    作品《感光宠悟》参加首届上海市民文化节市民创意大赛,被授予“百名优秀市民设计师”称号(最高奖)

【2013年10月20日——2013年11月20
环球港】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:浦东新区宣传部(文广局);承办单位:浦东新区文化艺术指导中心;指导单位:中共上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局、上海市群众文化艺术馆;
协办单位:浦南文化馆、上海动漫博物馆、上海浦东文化传媒有限公司、Arting
365中国艺术设计联盟网}

  • 2013年
    作品《空悟》、《畵皮》、《舞》、《天际》特邀参加“源·流”中国漆艺术精品展

【2013年11月9日——2013年12月19日
跨湖桥遗址博物馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:杭州市萧山区人民政府、北京大学中国考古学研究中心、中国美术学院中国漆艺术研究中心;承办单位:中共杭州市萧山区委宣传部、杭州市萧山区文化广电新闻出版局、杭州市萧山跨湖桥遗址博物馆}

  • 2013年 作品《畵皮》特邀参加“源·流——2013湖北国际漆艺三年展”

【2013年9月28日——2013年11月3日
湖北美术馆】

{主办单位:湖北美术馆}

  • 2013年
    作品《微之天下·妙之地缘》参加“浙江省多画种美术作品展”,获优秀奖(最高奖)

【2013年12月28日——2014年1月18日
嘉兴市文化馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:浙江省美术家协会、中共嘉兴市委宣传部、嘉兴市文联;承办单位:嘉兴市美术家协会}

  • 2014年
    作品《空悟》、《畵皮》、《舞》、《天际》特邀参加“漆语——中国美术学院漆艺术作品展”

【2014年1月8日——2014年1月19日
中国美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:福建美术馆、中国美术学院漆艺术研究中心、唐明修漆艺术研究院}

  • 2014年
    作品《畵皮》参加“浙江省第十三届美术作品展”,获优秀奖(最高奖)

【2014年7月11日——2014年7月24日
浙江美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:中共浙江省委宣传部、浙江省文化厅、浙江省文学艺术界联合会}

  • 2014年
    作品《畵皮》参加“第十二届全国美术作品展览——艺术设计展区”,获入选奖

【2014年9月6日——2014年9月16日
西安当代美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会}

  • 2014年
    作品《空悟》、《畵皮》、《梦的横断面》参加“海峡漆艺术大展”,获入选奖,其中《空悟》、《畵皮》进京展览。

【2014年11月29日——2014年12月11日
中国美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:中国艺术研究院、中国美术馆、中国美术家协会、福建省文化厅}

  • 2015年
    作品《髹物怀情》、《空悟》、《梦的横断面》特邀参加“漆·今天——福建省美术馆馆藏漆艺新生代作品展”。

【2015年8月8日——2015年10月5日
福建美术馆】

{主办单位:福建美术馆}

  • 2015年
    作品《髹物怀情》参加“我行我素——第四届全国大学生公共视觉优秀作品双年展”,获创作新锐奖(最高奖)。

【2015年9月30日——2015年10月25日
上海城市雕塑艺术中心】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:上海市城市雕塑委员会办公室、上海市普陀区人民政府;协办单位:上海市普陀区规划和土地管理局、上海城市雕塑艺术中心、中国美术学院上海设计学院公共艺术系}

  • 2015年 作品《Ms·迷思》脱胎漆器参加学院《最设计》展览

【2015年10月15日——2015年10月19日
杭州白马湖会展中心】

{主办单位:中国美术学院}

  • 2015年
    作品《髹物怀情》参加“新态·2015太原国际雕塑双年展”,新视场板块,获入选奖。

【2015年12月12日——2016年2月12日
太原美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:中国美术家协会、中央美术学院、太原市人民政府;承办单位:中国美术家协会雕塑艺委会、策展艺委会、太原市文化局}

  • 2016年
    作品《髹物怀情》参加“时序——2016湖北国际漆艺三年展”获入选奖。

【2016年9月9日——2016年10月9日
湖北美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:湖北美术馆、湖北省博物馆}

  • 2017年
    作品《髹物怀情》、《Ms·迷思》、《一》特邀参加“漆·姝——2017中国女漆艺术家作品联展”

【2017年4月28日——2017年6月28日
乔十光美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:广州市文学艺术界联合会、乔十光美术馆}

  • 2017年
    作品《Ms·迷思》参加“华彩漆韵——全国高校漆艺创意实验展”,获金奖

【2017年12月10日——2017年12月18日
中山美术馆】

{主办单位:广东省美术家协会 }

  • 2018年
    作品《髹物怀情》、《畵皮》特邀参加“智者创物——当代漆艺学术邀请展”

【2018年3月10日——2018年5月5日
中央美术学院陶溪川美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:中央美术学院、景德镇文旅集团}

  • 2018年 作品《一》特邀参加“2018福建五四青年漆画新秀邀请展”

【2018年5月4日——2018年6月15日
中央美术学院陶溪川美术馆】

style=”font-size: 16px;”>{主办单位:福建省美术家协会漆画艺委会、厦门自贸区国际漆画艺术交流中心}

  • 2018年
    作品《Ms·迷思》、《髹物怀情》特邀参加“藏器·待时——四个当代漆艺个案展示”

    style=”font-size: 16px;”>【2018年6月21日——2018年9月12日广州33当代艺术中心】

{主办单位:广州33当代艺术中心}

作品收藏情况:

2015年
作品《梦的横断面》、《畵皮》福建省美术馆收藏

2017年
作品《山水行No.3》、《海蓝之谜》乔十光美术馆收藏

2018年
作品《Ms·迷思》江西省美术馆收藏

论文发表情况:

2013年 论文《传统之脉 简朴之形
科技之灵》发表于“科艺融合:2013设计学跨学科协同创新创业国际研讨会论文集”,中国美术学院出版社

style=”font-size: 16px;”>2013年论文《致我们永不消逝的童年》发表于“全国大学生公共视觉优秀展论文集”,河北美术出版社

就算老天不下雨,也照样能灌溉。

1、富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈。(孟子)

[清]俞樾1996 《群经平议》(续修四库全书本),上海古籍出版社。

的确,中国人使用大漆的历史已有8000余年,漆是古典的媒材,但,就像本次展览的艺术家施鹏程所说:“虽然漆似乎一直以肃穆、高不可攀的观感示人,但它也可以是多样的,漆的性格也可以是多变的,漆也有着自己的小脾气、小可爱。”

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